名画赏析——《灵岩涧一角》（划重点学习）《灵岩涧一角》 赏析

 《灵岩涧一角》（中国画） 潘天寿（1955年，纸本、设色，119.7×116.7厘米，中国美术馆藏）

潘天寿,浙江宁海人,原名天授,字大颐,号寿者、雷婆头峰寿者、懒道人等。其渊博的美术史知识和自身的雄强豪气个性,使其画作形成了强烈的构成意味和空间意识,与同时代画家拉开了距离,跳出了传统文人画审美的狭隘圈子。

　《灵岩涧一角》　这是潘天寿创作生涯中具有转折性意义的一幅代表作，是他在解放后文艺政策的特殊要求下，深入生活，观照自然，将近景山水与花卉相结合所进行的系列艺术探索中较早的一件作品。

　《灵岩涧一角》即为雁荡之行的成果，上题“画事以积墨为难，兹试写之，仍未得雁山厚重之致。”似在探索积墨表现雁荡厚重的适用性。此画中，他进 行了几个方面的突破：一是将山水视线拉近，犹如长焦镜头取景般，表现的是山水的局部。又将近景山水与山花野卉结合表现，突破了传统山水和花鸟的布置；二是 着眼山花野卉，突破了传统花鸟画的题材，他说：“予喜游山，尤爱看深山绝壑中之山花野卉、乱草丛篁，高下欹斜、纵横离乱，其姿质之天然荒率，其意趣之清奇 纯雅，其品质之高华绝俗，非平时花房中之花卉所能想象得之。”他从不为人知的山花野卉中发现了独有的意趣；三是意趣和格调上突破了传统山水花鸟的“荒寒”之趣，而引向欣欣向荣的繁茂之境。这既是对当时文艺审美要求的一种回应，同时又没有表面化地去粘贴火车、电线杆等符号。在这幅作品上，潘天寿也充分地展现 了他的笔墨功力。如椽巨笔勾勒山石轮廓，急雨般的积墨点表现灵岩涧草木的葱茏，双钩填色画出山石中顽强生存的无名野花，溪水部分完全留白。笔墨的高品格追 求、虚实相生的布置，处处体现潘天寿对传统的坚持和继承，而取景、构图、意趣方面却又是新的，这正是潘天寿的“传统出新”。这样的创新立足传统精髓，回应 时代命题，同时充分展露个人艺术特色，这才是真正的创新，也是中国画未来发展的正途。

划重点

(1) 作者: 《灵岩涧一角》 是画家潘天寿的代表作品。 

(2) 内容: 此作品是潘天寿出游雁荡山归来所作, 该画取近景山水, 并杂以山花野草, 展现 真实的自然之美。 

(3) 艺术特点:

①画中山石为大笔浓墨的写意画法, 以赭色平涂, 线条刚劲有力, 造型棱角分明, 雄强有力,刻画出山石的质感与量感。

②花卉用双勾重彩画法, 草叶等笔墨浓淡枯湿相宜, 巧妙运用穿插、 疏密等点缀 其中, 并用点苔法表现灵岩涧草木的葱茏。

③该作品描绘的虽然只是一角之景, 却描绘出大自然的盎然生机, 画中山石与花 草刚柔并济、色墨交融, 于平中见奇, 得自然野趣。

(4) 意义价值: 潘天寿创造了花卉与山水结合的独特形式, 既继承传统, 又富有生活意味, 充分展现了高度的艺术技巧和个人艺术特点。

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